ENCuENTROS DE OpERA
Propuesta
El goce de la ópera es lo que los ingleses llaman un acquired taste, un gusto adquirido a partir de la frecuentación. Y es que todo en la ópera es artificial, eso es parte de su encanto, pero también una de las razones que hacen que su acceso no sea ni simple ni directo. Es por esta artificialidad que muchas veces la ópera, vista desde afuera, resulta tan rara, chocante, gritona.
Pero si se encuentra el desfiladero para entrar y relacionarse con la ópera desde adentro, es muy grande el riesgo de que esa explosiva combinación de teatro, palabras y música produzca adicción. Muy poderoso en especial lo que logra generar desde el punto de vista de la emoción. Al potenciarse el teatro con la música algo se revela que va más allá de lo que alcanzarían cada uno por separado. En la ópera, como en el rock, todo es intenso, se busca llevar la experiencia a los extremos, y por eso genera grandes adhesiones y grandes rechazos. En general no acepta términos medios.
Como todo el mundo, cuando disfruto de algo no me alcanza con mi propio goce, quiero compartirlo con otros. Como tanta felicidad le debo a lo largo del tiempo a la ópera he logrado que muchos queridos amigos míos, que ni se imaginaban esa posibilidad, se llegaran a entusiasmar con la ópera. Incluso a algunos los hice caer en la adicción. Por supuesto otros hicieron la experiencia y constataron que no era para ellos, pero yo me quedé muy satisfecho de que su juicio no se basara en prejuicios sino en un “entré, recorrí, y no era lo que estaba buscando”.
Estoy proponiendo un espacio para facilitar ese pasaje, para hacer una verdadera experiencia de la ópera, algo que va mucho más allá del “escuché ópera” que alguna gente me dice, y que es lo mismo que si dijeran “escuché el audio de una película”. Un espacio al que está invitado cualquiera que quiera disfrutar de un momento de ópera en compañía, pero que está especialmente pensado para aquel que nunca escuchó ópera y le pica la curiosidad de meterse en ese mundo (y no tengan duda que es un mundo) o a aquel que ya se va metiendo y quiere transitar en compañía.
La ópera es una fiesta, un evento, que cobra su pleno sentido en el teatro, en el hecho único e irrepetible de cada representación, de cada puesta. Por eso cuando tuve que decidir cómo armar el recorrido, si hacer un desarrollo histórico, o por escuela nacional, o dedicarnos a un músico, finalmente decidí dejarme guiar por la temporada de ópera (tomando los teatros Colón, Avenida y Argentino de La Plata). Y ello por dos razones:
La primera y más importante es porque de ese modo da lugar a que el que quiera pueda, después de que hayamos hecho una introducción a cada ópera, hacer la experiencia viva de verla en el teatro.
La segunda es que eso le pone al recorrido un factor aleatorio que me gusta, algo así como el azaroso orden de las entradas de una enciclopedia que tanto le gustaba a Borges.
La ópera, creación moderna: un maravilloso tesoro que se ha acumulado a lo largo de cuatro siglos. No quiero que el tesoro quede en el arcón, quiero que se dilapide en goce... Si bien en este espacio no estoy como analista, inevitablemente, tratándose de teatro, situaciones dramáticas, personajes, la mirada del psicoanalista está, condimenta imperceptiblemente las presentaciones.
Jorge Reitter, psicoanalista, melómano.
Programa
En un principio había pensado el espacio como quincenal, pero luego constaté que para adaptarme a la temporada no podía sujetarme a un esquema tan regular, de modo que en esto también el azar hizo lo suyo.
Los martes a las 20:30
4 de mayo: Introducción.
18 de mayo: La Bohème, de Giacomo Puccini.
1ro de junio: Madama Butterfly, de Giacomo Puccini.
15 de junio: Manon Lescaut, de Giacomo Puccini.
22 de junio: Rigoletto, de Giuseppe Verdi.
6 de julio: Don Giovanni, de Wolfgang Amadeus Mozart.
13 de julio: Belisario, de Gaetano Donizetti.
27 de julio: Giulio Cesare, de Georg Friedrich Händel.
3 de agosto: Manon, de Jules Massenet.
17 de agosto: Così fan tutte, de Wolfgang Amadeus Mozart.
24 de agosto: Aida, de Giuseppe Verdi.
7 de septiembre: Serse, de Georg Friedrich Händel.
21 de septiembre: Katia Kabanová, de Leoš Janácek.
12 de octubre: La cenerentola, de Gioachino Rossini.
19 de octubre: Francesca de Rimini, de Riccardo Zandonai.
2 de noviembre: Falstaff, de Giuseppe Verdi.
16 de noviembre: El caballero de la Rosa, de Richard Strauss.
Los sábados a las 11:00
12 de junio: Manon Lescaut, de Giacomo Puccini.
26 de junio: Rigoletto, de Giuseppe Verdi.
10 de julio: Don Giovanni, de Wolfgang Amadeus Mozart.
24 de julio: Giulio Cesare, de Georg Friedrich Händel.
7 de agosto: Manon, de Jules Massenet.
21 de agosto: Così fan tutte, de Wolfgang Amadeus Mozart.
Aida, de Giuseppe Verdi.
4 de septiembre: Aida, de Giuseppe Verdi.
18 de septiembre: Katia Kabanová, de Leoš Janácek.
2 de octubre: La cenerentola, de Gioachino Rossini.
16 de octubre: Francesca de Rimini, de Riccardo Zandonai.
30 de octubre: Falstaff, de Giuseppe Verdi.
13 de noviembre: ya veremos, algo fuera de programa.
27 de noviembre: El caballero de la Rosa, de Richard Strauss.
Modalidad
Las reuniones están pensadas de dos horas, aunque seguramente el entusiasmo (así lo espero) no nos permitirá ser demasiado estrictos. Comenzaríamos hablando de la ópera, pinceladas sobre el momento histórico, el compositor, en fin, todo lo que permita ir dando un contexto que facilite el acceso a la obra, y luego le dedicaríamos más de la mitad del tiempo a los fragmentos más significativos de cada ópera, que mi idea es elegir en función tanto de la ópera en sí misma como de ir haciendo un recorrido que poco a poco vaya dando una idea de la estructura y desarrollo de la ópera como género artístico. Siempre reservando un tiempo al final para que cada uno pueda decir algo de lo que la experiencia le produjo, que me parece una instancia fundamental para apropiarse de la vivencia y no quedar pasivamente tomado por el bombardeo de sensaciones (hay que tener en cuenta que al ver una ópera uno está incorporando simultáneamente una obra de teatro, el texto, la música, la puesta, las actuaciones… es mucho.)
El costo por reunión es de sesenta pesos, si es por mes es de cincuenta por reunión, o sea cien pesos los meses de dos reuniones o ciento cincuenta los de tres.
El lugar de encuentro es en Honduras y Salguero, en Palermo.
¡Los espero!
Datos de contacto:
En facebook: Encuentros de Ópera.
Teléfonos : 4382-6841 y 15-5334-0229.
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